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2000年代港劇經(jīng)典劇集
新世紀的前兩三年，港劇保持著前面的一貫水準，但隨著各個娛樂圈電視劇的沖擊、香港經(jīng)濟中心與娛樂中心的優(yōu)勢都不復(fù)存在。引進劇中，由日劇獨霸漸漸偏重韓劇臺劇，港劇雖然力求改變，卻仍無法徹底突破窠臼，話題性增加，影響力卻降低，除了幾部無可爭議之外，在一群中游劇集中選優(yōu)也并不容易。
《尋秦記》(2001)
面目全非的改編，但以電視劇而言卻是成功的，古宣迷們在刑偵4中的遺憾得到了補償。
《錦繡良緣》(2001)
無線古裝喜劇的集大成之作，家庭團圓取代了此前家族劇那種肅殺的氣氛，人性雖有弱點，卻不是陰暗面。
《絕世好爸》(2002)
雙生雙旦的配合，一個爸爸帶大四個女兒的喜樂，輕喜劇誠然成功，但其后一再復(fù)制卻已無意義。
《流金歲月》(2002)
新世紀唯一可謂中規(guī)中矩的家族戲，撈家在這部戲后逐漸淡出TVB，隨著他的離去，TVB似乎也不再有力執(zhí)掌氣魄宏大的題材了。
《律政新人王》(2003)
此劇應(yīng)與《沖上云霄》等量齊觀，因為所謂S4的小生們在這兩套戲中奠定了觀眾緣，林峰、吳卓羲、陳鍵鋒、黃宗澤、馬國明，他們現(xiàn)在的年紀遠遠沒有取得前輩們的成就，誰之錯呢？
《九五至尊》(2003)
作為都市小品，《九五至尊》的成功出乎很多人意料之外。劇中有許多內(nèi)地元素，例如二月河小說和內(nèi)地地產(chǎn)開發(fā)，可見兩地融合。佩服江華穿著白襯衫黑長褲仍然張開架勢擺皇帝派頭。
《金枝欲孽》(2004)
戚其義與周旭明勾心斗角的嗜好從男性轉(zhuǎn)投女性，獲得空前大熱。但《火舞黃沙》《珠光寶氣》卻一敗涂地，可見“有風駛盡哩”也不全對。
《棟篤神探》(2004)
黃子華+大花旦，幾乎成為TVB刺激收視的保障，但也只有蔡少芬突破性的表演能相得益彰。
《情陷夜中環(huán)》(2005)
亞視自制劇集減產(chǎn)后的集中力量之作，終究還是家族戲的套路，成績尚可卻沒有贏得更多反響，葉璇離開無線后的道路也因此被限定。
《溏心風暴》(2007)
純屬奇兵制勝的收視神話(最高50點)，舊將、金句、吵架是關(guān)鍵詞，如此浮夸的風格在《家好月圓》《珠光寶氣》甚至《巾幗梟雄》《宮心計》中都發(fā)揚光大……
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