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去年底的《珠光寶氣》賺盡眼球，卻未贏得人心
2004年的《棟篤神探》是TVB歷年刑偵劇中的一朵奇葩
《宮心計》引發(fā)大討論 港劇是否現(xiàn)中年危機？
歲末，TVB的臺慶季照樣進行得轟轟烈烈，永恒的女藝員別苗頭的爭獎橋段，鄧萃雯作個首演嘉賓就被傳歸順換獎，楊怡闖個紅燈就被傳因獎項內(nèi)定氣不順；臺慶舞臺上，只見年年加入的、陣容越來越龐大的老將集團，倒也群英薈萃濟濟一堂。TVB雄心萬丈喊出“繼續(xù)創(chuàng)造，繼續(xù)GOOD SHOW”的口號，但電視城外，江湖格局早已滄海桑田。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促成各個文化圈的娛樂產(chǎn)品同場競技的時代，無論是北美東南亞的TVB傳統(tǒng)目標(biāo)市場，還是從來未曾納入收視統(tǒng)計、卻不容小覷的內(nèi)地市場，港劇影響力的日漸萎縮已是不爭的事實。在華人文化圈，TVB一直有文化心理的認同優(yōu)勢；然而現(xiàn)代觀眾的包容度與接受度日趨加大，對劇集本身的創(chuàng)造力與生命力的要求更高，如此背景下，難怪近日“港劇30年來無進步”終于形成論斷。TVB這樣中意影射職場，自己也仿佛一個鉆入瓶頸的高級打工仔，失去米飯班主的歡心，遭遇前所未有的信任危機。
然而不是時代變得快，實在是TVB也夠偷懶。進入新世紀，當(dāng)美劇以電影制作水準突飛猛進，英劇在批判現(xiàn)實與精致古典的兩端磨練日深，日韓將唯美偶像與催淚倫理發(fā)揚光大，務(wù)求在國際市場開疆拓土；TVB卻固執(zhí)討好本地師奶口味，連一度相當(dāng)超前、吸引知識分子的《妙手仁心》《一號法庭》系列都剔除出隊，產(chǎn)品如此單一，受眾也不過是600萬人口中的兩三成而已。
抄題材，換湯不換藥
近十年來，我們不能冤枉TVB沒有睜眼看世界。事實上，港人的流行嗅覺一向靈敏，TVB也曾將諸多當(dāng)年熱播的熱門電視劇改頭換面，力圖“好風(fēng)憑借力”。然而商業(yè)運作的急功近利始終有傷劇本打造的精心程度，TVB抄創(chuàng)意、抄橋段，卻不能賦予橋段自圓其說的內(nèi)核；而所謂的本土化過程，卻讓無論多么有個性的人物，落到港劇中就又變成港劇體系中傳統(tǒng)的人物，缺乏耳目一新之感，而劇集成色更是不能與原劇相提并論。
TVB“借鑒”劇集之不完全名單
《24小時》——《爭分奪秒》（2004，鄭嘉穎、譚耀文、方中信）
《女人天下》——《金枝欲孽》（2004，鄧萃雯、黎姿、林保怡、陳豪、佘詩曼、張可頤）
《欲望都市》——《窈窕淑女》（2005，陳百祥、苑瓊丹、伍詠薇、滕麗名、韓君婷）
《越獄》——《蘭花劫》（2007，蘇玉華、田蕊妮、唐寧、陳錦鴻）
《CSI》——《法證先鋒》（2008，歐陽震華、蒙嘉慧、林文龍、鐘嘉欣）
日韓偶像——《最美麗的第七天》（2008，鄭嘉穎、周麗淇、黃宗澤、唐詩詠）
……
可以說，這些劇集皆有一兩點可觀之處，卻總有什么說不清道不明的地方?jīng)]有發(fā)揮完全，因而無法取得淋漓盡致的成功。真正成就的只有《金枝欲孽》，也是有賴于劇本方面氣象宏大，無論是劇集希望表達的人文含義，還是劇集中種種轉(zhuǎn)折關(guān)節(jié)的設(shè)計，單獨抽離出來皆有可說；人物也因此相當(dāng)立體，魅力至今不衰。但《爭分奪秒》勝在情節(jié)、輸在人物；《窈窕熟女》則將原劇中的精英態(tài)度市井化；《法證先鋒》對罪案的抄襲與制作的粗陋已經(jīng)飽受詬病，人物更仿佛隨便一個都市劇中都能拎得出來；至于《最美麗的第七天》，絕癥的勾兌并不悲情，節(jié)奏也算明快，但僅就劇集而言，卻依然淹沒在蕓蕓眾生中，不覺讓人非議它被拍出來的意義。
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