《建國大業(yè)》海報
從2007年起，每屆東京電影節(jié)都會舉辦“中國電影周”特別單元，甄選6-8部新片在東京涉谷的鳶谷影院上映。今年“中國電影周”的開幕片是《建國大業(yè)》，首映即受熱捧。而前日下午，日本黑澤清導(dǎo)演、中國導(dǎo)演何平和韓國制片人高永宰還就“亞洲電影今后的方向——國際化的問題與希望”的議題進行對話。
與往年相比，今年的“中國電影周”顯然主打愛國大牌，開幕片選擇了《建國大業(yè)》，而另一部參映片《尋找成龍》也在簡介上寫著“兒童版《建國大業(yè)》”的廣告語。據(jù)悉，前天首映的《建國大業(yè)》，當天入場券全部賣空，不少留學生都熱情地等著下一場放映。這次中國電影周還會上映《梅蘭芳》、《夜店》、《愛情左右》、《非誠勿擾》、《即日啟程》等影片。從片名就可看出，主旋律電影是本次中國電影周主題上的主流，商業(yè)電影則是數(shù)量上的主流。
前日下午，在東京涉谷的鳶谷影院，日本導(dǎo)演黑澤清、中國導(dǎo)演何平和韓國制片人高永宰進行了一場名為“亞洲電影今后的方向——國際化的問題與希望”的論壇。
1977年出道的黑澤清導(dǎo)演，被西方稱為“日本驚悚教父”和“第二個黑澤”，拍攝過《X圣治》、《回路》、《閣樓》 、《東京奏鳴曲》等影片，目前身為東京藝術(shù)大學電影科的教授，比起從前，說起話來頗有了點認真的學究氣。日本拍攝電影的費用比起其他國家來說要低廉，因此，從黑澤清的角度而言，在日本經(jīng)濟如此不振的情形下，對外合作會取得很多機會。然而，由于對日本以外的觀眾并不了解，怎么去合作，實際上是個很大的問題。從言談中看得出，其實黑澤清對于中國電影幾乎不太了解。
此次帶著影片《麥田》亮相電影節(jié)“亞洲風”單元的中國導(dǎo)演何平，之前還擔當過《大腕》、《手機》等片的監(jiān)制，也許由于經(jīng)常出入國際合作領(lǐng)域的關(guān)系，何平的觀點與大多數(shù)聽眾的想法不同，甚至可能與論壇主辦方的期待都不同。何平認為，中國目前資金相對充足，完全可以依靠本國投資完成制作；從導(dǎo)演本身而言，由于很難把握其他文化觀眾的興趣點，所以實際上期待合作是很難的，除非將作品的趣味降到很低的層次，比如功夫片，就比較容易獲得各種文化的認同；而且由于中國電影導(dǎo)演總是處在一個設(shè)定的“盒子”當中進行創(chuàng)作，實際上很難與他國導(dǎo)演站在同一個平臺上對話。但是從收回投資上而言，中國電影又很需要開拓海外市場。這是十分矛盾的地方。
韓國制片人高永宰并不為一般人所熟悉，他發(fā)行的《牛的鈴音》等影片似乎也尚未傳到中國，然而從他的談話中仍然深深感受到金融危機對電影界帶來的消極影響。其實亞洲電影今后的方向在何方？“合作”對于三位嘉賓而言似乎都是過于艱難的話題。然而仍然能看出一些變化，那就是經(jīng)濟實力的轉(zhuǎn)變帶來電影地位的有所轉(zhuǎn)變。 | 
